[MANUSCRIT ENLUMINÉ]. [MAÎTRE DE FRANÇOIS DE ROHAN (atelier de) et Étienne COLAUD (atelier de/groupe)]. GAIGNY (Jean de). Les sept paroles de Jésus Christ. Vers 1530. Manuscrit enluminé sur peau de vélin, 357 feuillets (dim. d'un feuillet : Haut. : 17 cm - Larg. : 12 cm), illustré de 9 enluminures à pleine page, lettrines enluminées en bleu, le plus souvent à enroulement, accompagnées de fleurs ou fraises polychromes sur fond or criblé, fins de chapitres ornées de phylactères en lettres d’or sur ruban bleu ou rouge sur fond de fleurs, rubrication en rouge, “Amen”, “Jesus Christi” et “Finis laus Deo” en lettres d’or, la première page à petites lettrines sur fond or et encadrement de fleurs et fraises sur fond or criblé. Reliure plein velours cramoisi d’époque à lacets, dos à 5 nerfs, toutes tranches dorées. Exceptionnel manuscrit de présentation adressée à la Reine Marguerite de Valois- Angoulême tel que présenté en première page : “Le livre faisant mention des sept parolles que noste benoist saulveur & rédempteur Iesuchrist dict en l’arbre de la croix : avecques aucunes expositions & contemplations sur icelles extraictes des dicts & sentences des Docteurs auctenticques approuvez de Saincte église. Faict & composé pour très haulte, Illustre & dévote Dame Madame Margarite de France ; Royne de Navarre, Duchesse d’Alençon, de Berry & Comtesse D’armygnac, unique soeur germaine du roy. A elle presente & baille par ung Chanoine de la Saincte Chappelle, son très humble et perpétuel serviteur. L’an Mil Cinq Cens Vingt cinq.” L’illustration se compose de neuf grandes miniatures. La première, à pleine page dans un encadrement doré, figure le Christ au jardin des oliviers, le phylactère inscrit “pater si possibile est transeat a me calix iste” (Mathieu, 26). La deuxième représente l’auteur du livre remettant l’ouvrage à la Reine Marguerite d’Angoulême, agenouillée devant une table couverte et sous un dais rouge, l’intérieur bleu à semis de fleurs de lys, ses armes peintes, bordure d’encadrement de fleurs et fraises sur fond or criblé. Les sept miniatures suivantes figurent les sept paroles de Jésus Christ et représentent respectivement Jésus et les soldats “Pater, dimitte illis : non enim sciunt quid faciunt / Allios salvo / Vah ! Qui destruis” ; Le bon et le mauvais larron “Memento mei dum veneris in regnum tumm” ; Marie et Saint Jean-Baptiste “Mulier ecce filius tuus / Ecce mater tua” ; les anges “Heloy, Heloy, lama sabachtani” ; L’eau et le recueil du sang “Sitio” ; Dieu le père à sa droite “Consummatum est” ; Marie, Saint Jean-Baptiste et le centurion “In manus tuas commendo spiritum meum / Vere Filius Dei erat”. Les paroles sont retranscrites sur un ou plusieurs phylactères. Chaque miniature est entourée d’une riche bordure d’encadrement, représentant sur fond doré et criblé les instruments de la Passion ou “Arma Christi” qui font toute la particularité de ces illustrations. On peut notamment y retrouver la couronne d’épines, les clous, les dés, la colonne surmontée d’un coq, les verges, le fouet, les portraits de Judas et de Pilate, la Sainte Face, la bourse, la lanterne, le glaive, les ciboires et pots à parfum, les mains, la croix, les marteaux, la tenaille, les pièces, les éponges au bout de perche ou encore le tombeau ouvert. Ces enluminures sont à rapprocher stylistiquement des œuvres des artistes dit du “Groupe Colaud”, actifs autour et dans le style du maître. Il semble que plusieurs mains soient intervenues dans l’illustration de cet ouvrage et certains traits, notamment dans les premières miniatures, tendent également vers l’entourage du maître de François de Rohan, qui fut chanoine de la Sainte chapelle et l’auteur du Fleur de Vertu, le manuscrit le plus célèbre ayant appartenu à la Reine. (reliure très frottée avec manques, lacets manquants ou remplacés, légers trous de vers aux gardes et contreplats, un trou de ver en marge du premier feuillet, petit trou de ver au feuillet 156, petite restauration en marge du feuillet 180, taches aux feuillets 330 et 331, petite déchirure marginale au feuillet 336, petit manque de papier à l’angle inférieur du feuillet 345, légers manques à la couche picturale de la première miniature, quelques traces et salissures) Bibliographie : Cousseau, Marie-Blanche. Étienne Colaud et l’enluminure parisienne sous le règne de François Ier, Rennes, Presses universitaires de Rennes/ Tours, Presses universitaires François Rabelais, 2016. Jimenes, Rémi. « Chapitre 4. Préréforme et conservatisme : les théologiens ». Charlotte Guillard, Presses universitaires François-Rabelais, 2017. Jimenes, Rémi. François Ier et l’imprimerie royale : une occasion manquée ?. Bibliothèque d'Humanisme et Renaissance, 2020, 2, pp.259-300. Expert : M. Nicolas ASVISIO